La vestimenta de León XIV en Argentina: símbolos y cambios que marcaron su visita

La visita de León XIV a la Argentina volvió a poner en el centro de atención las vestiduras litúrgicas, esos ornamentos que no son meros atuendos sino verdaderos portadores de significados teológicos, históricos y culturales.

En la misa multitudinaria que presidió en el barrio de Palermo, frente al Monumento de los Españoles, el Papa lució una casulla de blanco natural con reflejos dorados y un galón vertical que reproduce una red, aludiendo directamente al Anillo del Pescador. Tres cruces en el frente y otras tres en la espalda completaban una pieza pensada especialmente para esa jornada porteña.

La confección de estas prendas, destinadas al pontífice, obispos y demás participantes, estuvo a cargo de Tomás Valentín Gómez, un joven de 27 años radicado en San Luis que ya había colaborado en los ornamentos para la misa de León XIV en el santuario de Lourdes en septiembre. Esta vez el desafío fue mayor: lo que en Francia se hizo en dos meses, en Argentina tuvo que resolverse en tres semanas.

Gómez explicó que eligió telas ligeras, con alto contenido de algodón y sin poliéster, pensando en las temperaturas cálidas del país. “Tenía que pensar en ornamentos que fueran frescos y ligeros”, dijo. Para Buenos Aires combinó blanco, dorado y ocre; para la agenda en Córdoba incorporó bordados en dorado, marrón y azul. El blanco fue el color base previsto para los actos litúrgicos.

Cada elección responde a reglas estrictas de protocolo y al tiempo litúrgico. Los colores no son casuales: el rojo usado por León XIV en la misa de Pentecostés en la Basílica de San Pedro, por ejemplo, evoca el fuego y el poder del Espíritu Santo, reforzando visualmente la homilía. En Córdoba, además de la casulla, mitra y estola habituales, preparó una estola roja para el encuentro con personas consagradas en la catedral.

Las prendas integraron referencias locales, como las piedras de ónix puntano, y códigos de la tradición que también llaman la atención del mundo de la moda. Vogue incluyó al pontífice entre las 55 personalidades mejor vestidas del mundo en 2025, destacando que rompió con los gustos más modestos de su predecesor pero mantuvo el legado de la sastrería papal y los bordados litúrgicos.

Un estudio de la Universidad de Cambridge recordó que las vestiduras papales se han usado históricamente para transmitir la primacía y singularidad del pontífice como soberano temporal y espiritual. Humildad, riqueza, prestigio diplomático y soberanía se expresan a través de telas, colores y símbolos.

La imagen del Papa vestido de blanco se consolidó desde el Renacimiento, atribuida a Pío V, quien conservó el hábito de su orden dominica. Antes, los papas no tenían un guardarropa fijo y la vestimenta variaba según la ocasión. Desde entonces, la sotana blanca se convirtió en signo distintivo.

Tras la elección, el protocolo inicia en la Sala de las Lágrimas, donde el nuevo pontífice se viste por primera vez con las prendas blancas. Las sastrerías vaticanas preparan varias tallas manteniendo el secreto. Cada Papa puede introducir variaciones personales, aunque ciertas piezas permanecen estables.

Entre las prendas clásicas están la sotana blanca (a diferencia de la negra de los sacerdotes, la escarlata de los cardenales o la púrpura de obispos), el solideo, el roquete, la muceta (que puede ser blanca o roja según la ocasión), la faja con el escudo pontificio, la pelegrina, el sobrepelliz, la estola y accesorios como la férula pastoral, el palio, el Anillo del Pescador y la cruz pectoral.

La muceta roja, por caso, simboliza la autoridad de jurisdicción y la función de gobierno como sucesor de Pedro. Se usa en actos formales no litúrgicos como audiencias o visitas de Estado. Los zapatos papales fueron tradicionalmente rojos, en alusión a la sangre de los mártires, aunque algunos pontífices optaron por otras opciones.

En su cuenta de Instagram, Gómez resumió con precisión el sentido profundo de su oficio: en la liturgia nada es casual. Los colores, formas, bordados y materiales expresan la fe y ayudan a hacer visible el misterio que se celebra. Una cruz no es un adorno, sino el signo del amor llevado hasta el extremo.

La visita papal a Buenos Aires y Córdoba dejó, además de su mensaje pastoral, una muestra palpable de cómo la tradición litúrgica se cruza con la artesanía local, el cuidado por el detalle y la atención que hoy también genera el vestir papal fuera de los ámbitos estrictamente religiosos. Cada prenda, cada hilo y cada piedra de ónix puntano hablaron en silencio, como corresponde a la liturgia.